说潜台词

周朴园（汗涔涔地）哦。

鲁侍萍她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。

周朴园（抬起头来）你姓什么？①

鲁侍萍我姓鲁，老爷。

周朴园（喘出一口气，沉思地）侍萍，侍萍，对了。这个女孩的尸首，说是有一个穷人见着埋了。你可以打听得她的坟在哪儿么？

鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？②

周朴园这个人跟我们有点亲戚。

鲁侍萍亲戚？③

周朴园嗯，——我们想把她的坟墓修一修。

鲁侍萍哦，——那用不着了。④

事隔三十年，鲁侍萍和周朴园在周公馆不期而遇，这段对白有着丰富的潜台词。①你怎么知道得这么多、这么确切？莫非与梅侍萍有什么亲属关系？②事隔那么多年了，她现在与你已经没有什么关系了，不必操这份闲心。③侍萍什么时候高攀上你这个“亲戚”了？根本就不是什么亲戚，当初只是你的一个侍女，真是说得好听。④她没有死，现在就站在你的面前。

所谓潜台词就是深藏在台词之中的真正含意。这种含意没有直接写出来，直接说出来，而是通过台词流露、表达出来的。俗话说“说话听声，锣鼓听音”，指的就是话中有话，弦外有音。潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机。有时潜台词与台词的表面字义可以是完全相反的，如“你真行啊”，这句话的直接意思是称赞、夸奖你能干、聪明、有办法、事情办得好等等，但是也可以赋予它含意完全相反的潜台词，说你愚蠢、无能、干出这样差劲的事、把事全办糟了等等，其真正的动机是嘲讽、讥笑、责备、斥责。说话的动机、意图不同，其潜台词也就不同。

潜台词实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思，即在语言的表层意思之内还含有别的意思。通过潜台词可以窥见人物真实的、丰富的内心世界。《荷花淀》中的水生嫂对即将奔赴抗日前线的丈夫这样说：

“你总是很积极的。”

这是个经典的潜台词，包含了理解、鼓励、自豪、埋怨、嗔怒……妙就妙在不言中，若“言”，那就白了，没有咀嚼的余地了。

潜台词的作用是使语言简练而有味。简练而无味，不是潜台词。有味不简练，那几乎是不可能的，除了有意运用“繁复”所达到的修辞效果。简练到晦涩，那只是作者的一厢情愿而已。

虽然剧中台词不一定每句话都有它的潜台词，但是具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点，它可以给观众留下意会和回味的余地。《马克辛三部曲》之一的《维堡区的故事》，影片结尾：马克辛结束了国立银行的工作，被任命为保卫彼得格勒的司令员，他去与娜塔莎告别。马克辛脸上挂着一丝微笑，忧郁而洋溢着爱情地低声说：“我和你告别了一次又一次。可是有一件最重要的事我还没有告诉你。……有什么可讲的呢！……你自己知道。……”娜塔莎默默地看着他，用微笑掩饰着离别情绪。马克辛拉着她的手说：“再见！很快就可以相见，我的朋友娜塔莎!”“再见，马克辛!”紧紧地拥抱。这简单的告别对话含有比他们说出来的台词多得多的潜台词。马克辛重返前线，再一次同娜塔莎分别的时候，他有许多话要说，但是说不出口，不过从他那木讷讷的话语中，观众知道了他要说些什么，听到了他的潜台词。实际上他是在说：娜塔莎，我多么爱你，深深地爱着你，我们要永远在一起，分别是暂时的，我们的心紧紧地连在一起，我们会胜利的，会幸福地生活在一起，我的妻子，亲爱的娜塔莎……。娜塔莎说的短短五个字也告诉了马克辛：我知道，我同样爱着你，多保重吧，我等着你，等着你回到我身边！

表达潜台词，可以利用演员的全部表现手段，面部表情、手势、语调、语气等，手法是多种多样的。虽然我们都会说话，但是要说好台词决非轻而易举，一蹴而就。表演中，台词说得好坏优劣可能有天壤之别，所以戏曲里用“千斤白，四两唱”来形容道白之难。清朝戏曲家李渔说：“唱曲难而易，说白易而难。盖词曲中之高低、抑扬、缓急、顿挫，皆有一定不移之格，谱载分明，师传严切，习之既惯，自然不出范围。至宾白中之高低、抑扬、缓急、顿挫，则无腔板可按、谱籍可查，……吾观梨园之中，善唱曲者，十中必有二三，工说白者，百中仅可一二。”潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，处理起来也就不同。要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式，也就有了依据。比如如何控制好语气和语调？就要通过对潜台词的挖掘，找出事件发展的线索、人物的身份和内心真实的活动，为人物的语言行动确定语气和语调。如果没有深入挖掘潜台词，就不能把人物的性格特征通过语言行动中的“轻、重、快、慢、抑、扬、顿、挫”表现出来。