诗词的一般节奏

这里所讲的，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表：

平仄――仄　仄平――平

平平――平仄――仄　仄仄――仄平――平

平平――仄仄――平平――仄　仄仄――平平――仄仄――平

仄仄――平平――平仄――仄　平平――仄仄――仄平――平

从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀的基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六 字在节奏上，所论需要分明①。

意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是 一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式，所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一 个词组或一个句子形式相当的。

例如：

西风――烈，长空――雁叫――霜晨――月。（毛泽东）

指点――江山，激扬――文字，粪土――当年――万户――侯。（毛泽东）

宁化――清流――归化，路隘――林深――苔滑。（毛泽东）

天连――五岭――银锄――落，地动――三河――换臂――摇。（毛泽东）

晴川――历历――汉阳――树，芳草――萋萋――鹦鹉――洲。（崔颢）

应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较 密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后就成为下面的另一种情况：

平――仄仄　仄――平平

平平――平――仄仄　仄仄――仄――平平

平平――仄仄――平――平仄　仄仄――平平――仄――仄平

仄仄――平平――平――仄仄　平平――仄仄――仄――平平

须――晴日。（毛泽东）

起――宏图。（毛泽东）

雨后――复――斜阳。（毛泽东）

六亿――神州――尽――舜尧。（毛泽东）

海月――低――云旆，江霞――入――锦车。（钱起）

乱花――渐欲――迷――人眼，浅草――才能――没――马蹄。（白居易）

实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二 三，七字句分为四三。这样，不但把三字尾看成一个整体，连三字尾以外的部 分也看成一个整体。这样分析更合于语言的实际，也更富于概括性。

别来――沧海事，语罢――暮天钟。

天连五岭――银锄落，地动三河――铁臂摇。

晴川历历――汉阳树，芳草萋萋――鹦鹉洲。

五字句分为二三，七字句分为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。

例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。

陆游《秋晚登城北门》“一 点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。”如果分为两半，那就只能分成三四，而不 能分成四三。

又如毛主席《沁园春・长沙》“粪土当年万户侯”，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二五，而不能分成四三；又如毛主席《七律・ 赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”，这个七字句也只能分成二五，而不能分 为四三。

还有更特殊的情况。

例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断，江向 白云平”；杜甫《春宿左省》“星临万户动，月傍九霄多”；李白《渡荆门送 别》“山随平野尽，江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平尽”、 “向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。

又如杜甫《旅夜书怀》 “名岂文章著，官应老病休”，按节奏单位应该分为二三或二二一，但按语法 结构则应分为一四，二者之间是有矛盾的。

杜甫《宿府》“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”，按语法结构应该分 成五二。王维《山居》“鹤巢松树遍，人访荜门稀”，按语法结构应该分成四 一。

元稹《遣行》“寻觅诗章在，思量岁月惊”，按语法结构也应该分成四一。 这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。

在节奏单位和语法结构发生矛盾的进候，矛盾的主要方面是语法结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。

当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法结构来迁就三字尾。

节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。