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合肥一中2017年高三第二阶段测试题及答案

小编:

一、(9分)

阅读下面的文字,完成1~3题。?

西洋画素描与中国画的白描及水墨法,摆脱了彩色的纷华灿烂、轻装简从,直接把握物的轮廓、物的动态、物的灵魂。画家的眼、手、心与造物面对面肉搏。物象在此启示它的真形,画家在此流露他的手法与个性。?

抽象线纹,不存于物,不存于心,却能以它的匀整、流动、回环、曲折,表达万物的体积、形态与生命;更能凭借它的节奏、速度、刚柔、明暗,有如弦上的音、舞中的态,写出心情的灵境而探入物体的诗魂。?

所以中国画自始至终以线为主。张彦远的《历代名画记》上说:“无线者非画也。”这句话何其爽直而肯定!西洋画的素描则自米开朗琪罗、芬奇、拉斐尔、伦伯朗以来,不但是作为油画的基础工作,画家与物象第一次会晤交接的产儿,且以其亲切地表示画家“艺术心灵的探险史”与造物肉搏时的悲剧与光荣的胜利,使我们直接窥见艺人心物交融的灵感刹那,惊天动地的非常际会。其历史的价值与心理的趣味有时超过完成的油画。?

然而中、西线画之观照物象与表现物象的方式、技法,有着历史上传统的差别:西画线条是抚摩着肉体,显露着凹凸,体贴轮廓以把握坚固的实体感觉;中国画则以飘洒流畅的线纹,笔酣墨饱,自由组织,(仿佛音乐的制曲)暗示物象的骨格、气势与动向。顾恺之是中国线画的祖师(虽然他更渊源于古代铜器线纹及汉画),唐代吴道子是中国线画的创造天才与集大成者,他的画法有所谓“吴带当风”,其线纹动荡、自由、超象而取势。其笔法不暇作形体实象的描摹,而以表现动力气韵为主。然而北齐时曹国(现属土耳其斯坦)画家曹仲达以西域作风画人物,号称“曹衣出水”,可以想见其衣纹垂直贴附肉体显露凹凸,有如希腊出浴女像。此为中国线画之受外域影响者。后来宋、元花鸟画以纯净优美的曲线,写花鸟的体态轮廓,高贵圆满,表示最深意味的立体感。以线示体,于此已见高峰。?

但唐代王维以后,水墨渲淡一派兴起,以墨气表达骨气,以墨彩暗示色彩。虽同样以抽象笔墨追寻造化,在西洋亦属于素描之一种,然重墨轻笔之没骨画法,亦系间接接受印度传来晕染法之影响。故中国线描、水墨两大画系虽渊源不同,而其精神在以抽象的笔墨超象立形,依形造境,因境传神,达于心物交融、形神互映的境界,则为一致。西画里所谓素描,在中国画正是本色。?素描的价值在于直接取相,眼、手、心相应以与造物肉搏,而其精神则又以富于暗示力的线纹或墨彩表现出具体的形神。故一切造形艺术的复兴,当以素描为起点;素描是返于“自然”,返于“自心”,返于“直接”,返于“真”,更是返于纯净无欺。法国大画家安格尔说:“素描者艺之贞也。”?

中国的素描——线描与水墨——本为唐宋绘画的伟大创造,光彩灿烂,照耀百世,然宋元以后逐渐流为僵化的定型。绘艺衰落,自不待言。

(摘编自宗白华《美学散步》,有删改)

1.下列关于“素描”的表述,不符合原文意思的一项是()

A.中外素描没有彩色的纷华灿烂、轻装简从,而是直接抓住物的轮廓、物的动态、物的灵魂,从而表达物象的真形,流露画家的手法与个性。?

B.西洋画的素描自米开朗琪罗、芬奇、拉斐尔、伦伯朗以来,不但成为油画的基础工作,而且其历史的价值和艺术的趣味超过了完成的油画。?

C.中、西线画无论是在关照物象还是在表现物象的方式、技法方面都有着历史上的传统差别,西画的线条把握坚固的实体感觉;中国线画则暗示物象的骨格、气势与动向。?

D.一切造型艺术的复兴,应该以素描为起点,因为素描的价值在于直接取相,眼、手、心相应以与造物肉搏,而其精神则又以富于暗示力的线纹或墨彩表现出具体的形神。

2.下列理解,不符合原文意思的一项是?()

A.抽象线纹,不仅能以其匀整、流动、回环、曲折,表达万物的体积、形态与生命;而且能凭借它的节奏、速度、刚柔、明暗,探入物体的诗魂。?

B.唐代吴道子的画线纹动荡、自由、超象而取势,他的笔法以表现动力气韵为主,不作形体实象的描摹,其画法有“吴带当风”之说。?

C.宋、元花鸟画以纯净优美的曲线,描绘花鸟的体态轮廓,高贵圆满,能表示最深意味的立体感。以线纹来表现物象实体,这已经是最高峰。?

D.法国大画家安格尔说:“素描者艺之贞也。”因为素描是返于“自然”,返于“自心”,返于“直接”,返于“真”,更是返于纯净无欺。?

3.下列理解和分析,符合原文内容的一项是?()

A.北齐画家曹仲达以西域作风画人物,他的作品笔酣墨饱,有如希腊出浴女像,衣纹垂直贴附肉体显露凹凸。这是中国线画受到外域影响的表现。?

B.唐代王维以后,水墨渲淡一派兴起,它以墨气表达骨气,以墨彩暗示色彩。这在西洋属于素描的一种,但是重墨轻笔的没骨画法,也是间接接受印度传来晕染法的影响。?

C.中国的线描、水墨两大画系都是以抽象的笔墨超象立形,依形造境,因境传神。二者的渊源虽不同,但在欣赏者看来,和西画里的素描感受是一致的。?

D.中国画自始至终以线为主,线描和水墨是其两大流派。中国画本是唐宋绘画的伟大创造;宋元绘画已见高峰;宋元以后逐渐僵化定型,走向衰落。

二、(32分)

阅读下面文言文,完成4—6题,每题3分。

蒋瑶,字粹卿,归安人。弘治十二年进士。授行人。正德时,历两京御史。陈时弊七事,中言:“内府军器局军匠六千,中官监督者二人,今增至六十余人,人占军匠三十。他局称是,行伍安得不耗。”并言:“传奉官及滥收校尉勇士并宜厘革。刘瑾虽诛,权犹在宦竖。”有旨诘问,且言“自今如瑶议者,毋复奏。”寻出为荆州知府。筑黄潭堤。

调扬州。武宗南巡至扬,瑶供御取具而已,无所赠遗。诸嬖幸皆怒。江彬欲夺富民居为威武副将军府,瑶执不可。彬闭瑶空舍挫辱之,胁以帝所赐铜瓜,不为慑。会帝渔获一巨鱼,戏言直五百金,彬即畀瑶责其直。瑶怀其妻簪珥、袿服以进,曰:“库无钱,臣所有惟此。”帝笑而遣之。府故有琼花观,诏取琼花。瑶言自宋徽、钦北狩,此花已绝,今无以献。又传旨征异物,瑶具对非扬产。帝曰:“苎白布,亦非扬产耶?”瑶不得已,为献五百疋。当是时,权幸以扬繁华,要求无所不至。微瑶,民且重困。驾旋,瑶扈至宝应。中官邱得用铁纟亘系瑶,数日始释,竟扈至临清而返。扬人见瑶,无不感泣。迨迁陕西参政,争出资建祠祀之,名自此大震。

嘉靖初,历湖广、江西左、右布政使,以右副都御史巡抚河南。帝命桂萼等核巡抚官去留,令瑶归候调。已,累迁工部尚书。四郊工竣,加太子少保。西苑宫殿成,帝置宴。见瑶与王时中席在外,命移殿内,而移皇亲于殿右以让瑶,曰:“亲亲不如尊贤。”其重瑶如此。

时土木繁兴,岁费数百万计。瑶规画咸称帝意,数有赉予。以忧去。久之,自南京工部尚书,召改北部。帝幸承天,瑶扈从。京师营建,率役京军,多为豪家占匿。至是大工频仍,岁募民充役,费二百余万。瑶以为言,因请停不急者。豪家所匿军毕出,募直大减。以老致仕去。

瑶端亮清介。既归,僻处陋巷。与尚书刘麟、顾应祥辈结文酒社,徜徉岘山间。卒年八十九。赠太子太保,谥恭靖。

(节选自《明史·蒋瑶列传》)

注:①畀:给;②“疋”pǐ同“匹”;③縆gēng。

4.对下列句子中加点词的解释,不正确的一项是()

A.瑶执不可。执:坚持

B.微瑶,民且重困。微:轻视

C.竟扈至临清而返。竟:竟然

D.迨迁陕西参政。迨:等到

5.以下六句话分别编为三组,全部直接表现蒋瑶全心为民的一组是()

①刘瑾虽诛,权犹在宦竖。②江彬欲夺富民居为威武副将军府,瑶执不可。

③此花已绝,今无以献。④又传旨征异物,瑶具对非扬产。

⑤扬人见瑶,无不感泣。⑥既归,僻处陋巷。

A.①②⑥B.①③⑤C.②③④D.④⑤⑥

6.下列对原文有内容的理解和分析,不正确的一项是()

A.正德年间,蒋瑶力陈时政弊端,他认为在内府各局担任监督的宦官人数增加太多,这会导致军队耗费太大,以致损耗国力。

B.武宗南巡至扬州,随行权幸因扬州繁华富庶,向蒋瑶大肆索要财物,蒋瑶对此暗中抵制,后被权幸用铁绳捆绑数日才被释放。

C.皇帝对蒋瑶非常器重,在宴会上,他下令将蒋瑶的席位移至殿内,把皇亲移到殿右,并且强调尊重贤才比亲近亲人更重要。

D.嘉靖年间,朝廷工程繁多,每年都耗费巨大,蒋瑶对此深深忧虑,于是离开了京城。不久,皇帝又改任他为北京工部尚书。

7.把文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。(10分)

(1)会帝渔获一巨鱼,戏言直五百金,彬即畀瑶责其直。(4分)

(2)瑶规画咸称帝意,数有赉予。(3分)

(3)京师营建,率役京军,多为豪家占匿。(3分)

阅读下面的宋词,完成8--9题。(8分)

二郎神

(宋)柳永

炎光谢。过暮雨、芳尘轻洒。乍露冷风清庭户,爽天如水,玉钩遥挂。应是星娥嗟久阻,叙旧约、飙轮①欲驾。极目处、微云暗度,耿耿银河高泻。

闲雅。须知此景,古今无价。运巧思、穿针楼上女,抬粉面、云鬟相亚②。钿合金钗私语处,算谁在、回廊影下。愿天上人间,占得欢娱,年年今夜。

【注】①飚轮:指御风而行的神车。②亚:通“压”,低垂的样子。

8、此词上片主要采用了哪些表现手法,请作简要分析。(4分)

9、词的下片描绘了怎样的画面?表达了作者的什么情感?(4分)

10.补写出下列名篇名句中的空缺部分。(任意选做五小题)(5分)

(1),不如登高之博见也。(荀子《劝学》)

(2)背绳墨以追曲兮,。(屈原《离骚》)

(3),不求闻达于诸侯。(诸葛亮《出师表》)

(4)或因寄所托,。(王羲之《兰亭集序》)

(5)地崩山摧壮士死,。(李白《蜀道难》)

(6)岁暮阴阳催短景,。(杜甫《阁夜》)

(7)后人哀之而不鉴之,。(杜牧《阿房宫赋》)

(8)人生如梦,。(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》)

三、(25分)

阅读下面的文章,完成11-14题。

哀伤

契诃夫

刀割一样的冷风迎面吹来,雪花的迷雾在打转儿,田野、电线杆、树木都看不见了。旋匠[注]格里戈里·彼得罗夫,这个当年在加尔钦乡里无人不知的出色手艺人,同时又是最没出息的农民,此刻正赶着一辆雪橇把他生病的老伴送到地方自治局医院去。

不幸是从昨天傍晚开始的。昨晚他回到家里,像往常一样喝得醉醺醺的,又开始骂人,挥舞老拳。老太婆瞧了一眼她的冤家,那眼神却是他从来没有见过的。往日,她那双老眼里布满了痛苦和温顺,可现在她的眼神严厉而呆板,倒像是圣像上的圣徒或者快要死的人。吓呆了的旋匠赶紧向邻居借了一匹老马,立即把老太婆往医院里送。

“你呀,玛特廖娜,那个……”他又小声嘟哝,“要是巴维尔·伊凡内奇问起我打不打你,你就说:‘从来没打过!,往后我再也不打你了。我凭十字架向上帝起誓!再说,难道我是生性狠毒才打你的?随手就打了,没有道理。我心疼你哩。换了别人就不会这么伤心,可我现在急着送你去看病……我尽力了。瞧这风雪,好大呀!上帝啊,你发怒吧!只求你保佑我们别迷路……”他感到奇怪,老太婆脸上的雪怎么老也不化。问她什么,她不答应,同样叫人害怕。最后,为了探个明白,他没有回头,只是去摸她的手。手冰冷,拉起后像鞭子一样落下去。

这下旋匠哭了。他不只可怜老太婆,更感到懊丧。他想:他还没来得及跟老太婆好好过日子,对她表表心意,疼爱她,怎么她已经死了。他跟她共同生活了四十年,但这四十年像在雾里一般过去了。酗酒,打架,受穷,没过上一天好日子。而且,像故意气他似的,正当他感悟到要疼爱老太婆,离了她就没法生活,他实在对不起她的时候,老太婆却死了。

“是啊,她还常常去讨饭!”他回想往事,“是我打发她去向人家讨面包的,麻烦事!她,蠢婆娘,再活上十年就好了,要不然,恐怕她以为我当真是那种人。圣母娘娘,我这是往什么鬼地方赶呀?现在不用去看病了,现在该下葬了。往回走!”

旋匠掉转马头,使劲抽他的马。道路变得越来越难走了。现在,连车轭都看不见了。雪橇有时撞到小松树上,黑糊糊的东西擦伤他的手,在眼前闪过。视野之内又变得白茫茫一片,风雪飞旋。

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