《百合花》中的一处闲笔

茹志鹃的小说《百合花》中有一处关于百合花被的交代，即新媳妇来到包扎所后，动手把借来的几十条被子、棉絮，整整齐齐地分铺在门板上、桌子上，“我看见她把自己那条白百合花的新被，铺在外面屋檐下的一块门板上”。由于备课时，并没有考虑这么细致，结果在教学中，围绕这句话出乎意料地引发了一场争论。主要的观点有两种。

第一种观点认为，新媳妇这样做是有意识的，因为外面屋檐下比较冷，而百合花被是新的，相对暖和。这样写不仅表现新媳妇心地善良、考虑周到，而且为她在后面的情节中把被子献给小通讯员，作了很好的铺垫，从而塑造了一个美丽、纯洁、深明大义、对革命战士充满深厚的阶级感情的完美形象。

第二种观点认为，新媳妇这样做是有意的，最初的动机并不崇高，因为屋里铺好的几十条被子、棉絮，相对陈旧、破烂，甚至可能会不太干净。她这样做，只是不想让她的新婚被子，和其他的被子搅在一起。至于后来小通讯员被抬下来安排在外面屋檐下的门板上，应当算是巧合。联系到新媳妇最初不太愿意借被子的表现，这样写更符合人物性格发展的过程，因而人物形象更质朴、更真实。

课后，我仔细地思考这个问题，但翻检了手头所有的资料，都找不到有关这处闲笔的分析。

应当承认，第一种观点易于被人接受。讨论时，大多数学生都支持这种观点。甚至作者在交代其创作动机时也说：“我要写一个正处于爱情的幸福漩涡中的美神，来反衬这个年轻的尚未涉足爱情的小战士。当然，我还要写那一条象征爱情与纯洁的新被子，这可不是姑娘家或大嫂子可以拿得出来的。”不过，总觉得这种理解显得简单化，人物性格完美却不真实。

因此，我还是决定支持第二种观点。它虽然略显粗糙，却是学生在阅读文学作品后，发表的自己的情感体验和理解。并且这种观点是紧扣了人物性格发展过程，把人物形象理解成是逐步完善和丰满起来的。实际上，新媳妇的性格发展印迹，在作品中还是非常明显的。比如，在借被子的情节中，小通讯员第一次没借到，固然和他的腼腆、不会讲话有很大关系。但“我们”第二次上门，由“我”开口向她借，并“说了一遍共产党的部队，打仗是为了老百姓的道理”，她听了，“看看我，看看通讯员，好像在掂量我刚才那些话的斤两。半晌，她转身进去抱被子了”。从这里不难看出，新媳妇是深明大义，但内心深处还是有些犹豫的。又比如，当伤员被抬到包扎所后，需要有人给他们换衣裳，拭身子。可妇女们又羞又怕，“大家都要抢着去烧锅，特别是那新媳妇。我跟她说了半天，她才红了脸，同意了”。读到这里，令人觉得新媳妇的形象太真实了，她仿佛就是生活在我们中间的一个人，离我们是这样的近。小说最后写小通讯员牺牲后，新媳妇“那种忸怩羞涩已经完全消失，只是庄严而虔诚地给他拭着身子”，当卫生员动手揭掉小通讯员身上的被子，“新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼”，自己把那条枣红底色上撒满白色百合花的被子，盖上了小通讯员的脸。小说结局，将新媳妇的思想和情感升华到一个崇高的境界，令人感到这是一个完美的形象。作者实现了她所要着力塑造的“一个正处于爱情的幸福漩涡中的美神”的目标。可以说，作者正是因为在创作中遵循了人物性格发展的规律，才使得新媳妇的形象彻底地鲜活起来，从而为当代文学创作奉献了一个成功的人物典型。